过往.Le.Passé.2013.BluRay.X264.AAC.720p

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◎译　　名　 过往/过去
◎片　　名　 The Past
◎年　　代　 2013
◎国　　家　 法国
◎类　　别　 剧情
◎语　　言　 法语
◎字　　幕　 中文特效.by.normteam.com/简体中文/繁体中文
◎IMDB评分　8.2/10 (5,225 votes)
◎IMDB链接　http://www.imdb.com/title/tt2404461
◎制作公司　 Memento Films Production [法国]
◎发行公司　 Cinéart2013 Netherlands theatrical
　　　　　　 Falcon Films2013 Lebanon all media Middle East
　　　　　　 Seven Films2013 Greece all media
　　　　　　 Mars Production2013 Turkey all media
◎文件格式　 x264+AAC
◎视频尺寸　
◎文件大小　
◎片　　长　 130Min
◎导　　演　 阿斯哈·法哈蒂Asghar Farhadi
◎编　　剧　 阿斯哈·法哈蒂Asghar Farhadi
　　　　　　 Massoumeh Lahidji....adaptation
◎主　　演　 贝热尼丝·贝乔Bérénice Bejo
　　　　　　 塔哈·拉希姆Tahar Rahim
　　　　　　 阿里·莫沙法Ali Mosaffa
　　　　　　 巴巴克·卡里米Babak Karimi
　　　　　　 宝琳·布雷特Pauline Burlet
　　　　　　 Elyes Aguis....Fouad
　　　　　　 珍妮·简丝汀Jeanne Jestin....Léa
　　　　　　 萨巴纳·奥扎尼Sabrina Ouazani....Na?ma
　　　　　　 瓦莱丽亚·卡维莉Valeria Cavalli....Valeria


◎简　　介
　　四年的分居之后，穆哈穆德应自己的法国妻子玛丽的要求从德黑兰回到了巴黎，他回家的目的只有一个，那就是和妻子离婚。
　　回到了家里的穆哈穆德发现他的妻子和自己的女儿露丝的关系非常紧张。还是家庭成员的他便开始处理这两个女人之间的关系。可是随着他对妻子和女儿关系认识的加深，他慢慢了解到了一段他之前并不在意的他们之间的过往。

◎幕　　后
【导演访谈】
-你是这么创作出这个剧本的？你写过的过程如何?
-我创作我的所有剧本的过程都是非线性的。我从来不会写一个从A点到B点的故事。我会把好几个故事一起放在脑子里考虑，让后让这几个故事享有相似的背景，随后，故事就可以糅合在一起了。写这个剧本的时候，我想打偶读是一个和老婆分居了几年，让后要回去和老婆离婚的男人的故事。而这个女人则一个人带着他们的孩子生活。让后我就把这个剧情写了下来。让后我开始挖掘这个故事，一点一点的情节、故事去挖掘。我问我自己，他们为什么要离婚，男人为什么要回到他们一同居住的房子里？又会发生什么？就这样，伴随着我的回答，这个故事就浮现了出来。
-剧本中的情节，有什么是"法国式"的么？
-我并没有考虑太多什么法国和伊朗的区别，其实，这个故事发生在伊朗也不会有什么不同。在我的电影中，角色对自己的内心的表达都是非直接的。这是我所信仰的文化和我的创作原则。这和法国的情况并不太相同，在法国，人们都是直接表达自己的。所以，在这个剧本中，我对自己的法国角色做了一定的修改。
-奇怪的是，片中的那个伊朗人却是让法国人开口说出真相的推动剂。
-的确，这个角色是一个催化剂，他的确让别人开口说出了自己内心的想法。其实，这也是我的一种创作影片的方法。我的人物，并不会以他们的肤色或者是国籍来做区分。在我的电影里，人物就是人物，他们所想表达的东西，和他们的想法完全和他们的处境相关联。在这种婚姻和人性的危机之中，文化上的差异并不算是什么大事。
-你的一个演员说，你拍摄这部电影的灵感来自你去探视的一个昏迷的病人朋友。
-并不是这样，我所认识的人里面并没有人昏迷不醒。我所处理的人物，总是处在某种不确定的环境里，在生命和死亡之间的灰色地带里行走和寻找意义或者是真相。我的角色，总是在进退两难里举步维艰，总要在两种命运里做出选择。在《一次别离》里，那个父亲就要做出选择，而在《过往》这部电影里，人们面对的选择稍有不同--是要完全忠臣于自己的过往，还是把过往当做历史甩掉，然后去迎接新的生活呢？
-贝热尼丝·贝乔这个女演员怎么样？
-我第一次和她见面是在美国，当时她正在美国宣传《艺术家》。我被她身上的那种温存和机智所打动了。她是那种你觉得能预知产生共鸣的人。后来，我看了《艺术家》这部电影，我完全认定这是一个很出色的女演员。这两种特质，是我在选择演员时最为看重的。第一就是聪明并且能在银幕上爆发出自己的力量；第二就是你愿意与之一起合作，一起度过一段时间的。于是，我就选择了贝乔。她的演出很是出色。
-这部电影中有儿童演员。特吕弗曾经说过，孩子是不会在电影中撒谎的，他们给予的，是不同于成年演员的真相，你有这种类似的感受么？
-我已经得出了一个结论，那就是我没有办法不在一部电影里安排儿童演员。虽然和孩子在一起工作是一件很困难的事情。但是我却发现，儿童演员在某种程度上开拓了电影的表现范围，并且让人们都真心诚意地面对着电影里的人物和故事。在我的电影中，孩子从来不撒谎--直到他们无法忍受成年人的压力了。
-《一次别离》里你使用了大量的手持式摄影，而在这部电影中，你则使用了固定机位的摄影，为什么会有这种风格上的变化？-一但故事确定，那么我就会去寻找合适的地点、演员来拍摄这部电影。与此同时，我也会考虑到影片所需要的风格和特质。所以，这是电影本身的需求，而不是我个人的喜好。在《一次别离》中，所有的故事都发生在观众的眼前，所以需要使用手持式摄影。而在这部电影中，我们讲述则是过往的事情，人物的心理的纠葛。 所以，是影片的内在需要使用固定机位摄影的。


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